歌舞片輕松,編劇往往借題發(fā)揮以勵志作主題。呂紫英(沈月明)陪同老父呂天奇(顧文宗)到臺灣發(fā)展,兩姊白虹(丁佩)、青萍(陳依齡)與父徒弟黃沛霖(秦沛)留港繼續歌舞生涯。白虹認識當副導的江慶良(宗華)后投契相戀,江向老板引薦白虹在他的歌劇中演出主角,最后老父由臺灣回來(lái),看見(jiàn)三位女兒成就,開(kāi)心不已。導演井上梅次擅長(cháng)歌舞電影,大型歌舞場(chǎng)面震撼動(dòng)人,編導集于一身,令影片更連貫吸引。
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫(xiě)鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營(yíng)造出強烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀(guān)眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導演,是會(huì )調教演員的,知道演員的優(yōu)勢在哪里。 《玉女嬉春》像極了一道來(lái)自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著(zhù)勾人的獨特風(fēng)情。坦白說(shuō),最初的確是沖著(zhù)未知導演的名號看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開(kāi)始就入了坑也是我怎么都沒(méi)料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語(yǔ)境下,是部時(shí)至今日終于拍出來(lái)的中國香港 “高分紀錄片”。拿現實(shí)題材拍商業(yè)類(lèi)型片,社會(huì )意義擺在那,群戲也處理得相當不錯。對我們國家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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